部編版六年級數學下冊選擇購物方案PPT課件 編號8932

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1、小對比中小的出現往往對畫面起到畫龍點睛的對比是將色相冷暖純度明度不同的色彩分別應用于同畫面。例如色彩中紅色與綠色藍色與橙色黃色與紫色是色相差別極大的兩種色彩,我們稱之為互補色,這種色彩的應用能夠給人醒目活躍的感覺,形成強烈的視覺沖擊力,有效增強畫面視覺效果。例如王冠采用黃紫撞色根據自身品牌的格調找出條形式美在卷煙包裝設計中的新語言。參考文獻王裕能淺談包裝容器裝潢設計的形式美J證券日報社,楊辛甘霖美學原理M北京北京大學出版社頁黃帆淺析包裝設計中的形式美J包裝世界。對比調和的應用對比調和反映了矛盾的兩種狀態。調和是細看圖形元素主要集中在畫面右側塊面之中,左側留白處理。右側雖然圖形繁復,但黃色色彩給人感覺較輕,左側塊面雖然面積小,但是采用紅色,色彩感受較重,這樣巧妙的處理使整體在視覺上呈現出種均衡的狀態。前文中色彩對比能夠使畫面產生強烈的視覺沖擊力,的節奏感,使的包裝設計更加鮮活具有生命力。結語隨著時代的發展,卷煙包裝在方便商品運輸的同時也充分發揮其商業價值和藝術價值,良好的卷煙包裝設計對傳遞品牌文化,加深品牌形象,增強市場競爭力發揮著重要的作用。從古至今,人們不斷發掘和探索對美,。小對比中小的出現往往對畫面起到畫龍點睛的對比是將色相冷暖純度明度不同的色彩分別應用于同畫面。例如色彩中紅色與綠色藍色與橙色黃色與紫色是色相差別極大的兩種色彩,我們稱之為互補色,這種色彩的應用能夠給人醒目活躍的感覺,形成強烈的視覺沖擊力,有效增強畫面視覺效果。例如王冠采用黃紫撞色根據自身品牌的格調找出條形式美在卷煙包裝設計中的新語言。參考文獻王裕能淺談包裝容器裝潢設計的形式美J證券日報社,楊辛甘霖美學原理M北京北京大學出版社頁黃帆淺析包裝設計中的形式美J包裝世界。對比調和的應用對比調和反映了矛盾的兩種狀態。調和是細看圖形元素主要集中在畫面右側塊面之中,左側留白處理。右側雖然圖形繁復,但黃色色彩給人感覺較輕,左側塊面雖然面積小,但是采用紅色,色彩感受較重,這樣巧妙的處理使整體在視覺上呈現出種均衡的狀態。前文中色彩對比能夠使畫面產生強烈的視覺沖擊力,的節奏感,使的包裝設計更加鮮活具有生命力。結語隨著時代的發展,卷煙包裝在方便商品運輸的同時也充分發揮其商業價值和藝術價值,良好的卷煙包裝設計對傳遞品牌文化,加深品牌形象,增強市場競爭力發揮著重要的作用。從古至今,人們不斷發掘和探索對美,。

2、版面,傳遞種面朝大海怡然自得的心境。大小對比中小的出現往往對畫面起到畫龍點睛的的節奏感,使的包裝設計更加鮮活具有生命力。結語隨著時代的發展,卷煙包裝在方便商品運輸的同時也充分發揮其商業價值和藝術價值,良好的卷煙包裝設計對傳遞品牌文化,加深品牌形象,增強市場競爭力發揮著重要的作用。從古至今,人們不斷發掘和探索對美,對對比是將色相冷暖純度明度不同的色彩分別應用于同畫面。例如色彩中紅色與綠色藍色與橙色黃色與紫色是色相差別極大的兩種色彩,我們稱之為互補色,這種色彩的應用能夠給人醒目活躍的感覺,形成強烈的視覺沖擊力,有效增強畫面視覺效果。例如王冠采用黃紫撞色卷煙包裝設計形式美探討（論文原稿）doc用,如右下角紅色的純境小印章是大面積冷色中出現的點暖色,打破了大面積冷色帶來的冰冷的視覺感受。卷煙包裝設計形式美探討（論文原稿）。中國古代藝術理論中很強調變化,如書法理論中提出若平直相似,狀如算子,上下方整,前后齊平,此不是書,意思為過于看圖形元素主要集中在畫面右側塊面之中,左側留白處理。右側雖然圖形繁復,但黃色色彩給人感覺較輕,左側塊面雖然面積小,但是采用紅色,色彩感受較重,這樣巧妙的處理使。版面,傳遞種面朝大海怡然自得的心境。大小對比中小的出現往往對畫面起到畫龍點睛的的節奏感,使的包裝設計更加鮮活具有生命力。結語隨著時代的發展,卷煙包裝在方便商品運輸的同時也充分發揮其商業價值和藝術價值,良好的卷煙包裝設計對傳遞品牌文化,加深品牌形象,增強市場競爭力發揮著重要的作用。從古至今,人們不斷發掘和探索對美,對對比是將色相冷暖純度明度不同的色彩分別應用于同畫面。例如色彩中紅色與綠色藍色與橙色黃色與紫色是色相差別極大的兩種色彩,我們稱之為互補色,這種色彩的應用能夠給人醒目活躍的感覺,形成強烈的視覺沖擊力,有效增強畫面視覺效果。例如王冠采用黃紫撞色卷煙包裝設計形式美探討（論文原稿）doc用,如右下角紅色的純境小印章是大面積冷色中出現的點暖色,打破了大面積冷色帶來的冰冷的視覺感受。卷煙包裝設計形式美探討（論文原稿）。中國古代藝術理論中很強調變化,如書法理論中提出若平直相似,狀如算子,上下方整,前后齊平,此不是書,意思為過于看圖形元素主要集中在畫面右側塊面之中,左側留白處理。右側雖然圖形繁復,但黃色色彩給人感覺較輕,左側塊面雖然面積小,但是采用紅色,色彩感受較重,這樣巧妙的處理使。

3、整體在視覺上呈現出種均衡的狀態。對比調和的應用對比調和反映了矛盾的兩種狀態。調和產生種前進的張力,傳達產品的重要信息,如卷煙的品牌名稱往往占據畫面的大面積?；蚴菍⒈磉_產品調性的主元素占據畫面主體位臵。如匹狼左上角層次豐富的金沙海浪占據大部分版面,傳遞種面朝大海怡然自得的心境。大小對比中小的出現往往對畫面起到畫龍點睛的對比過于尖銳的時候會讓人感到不舒適,通過調整色彩的明度色相和純度,使強烈的色彩變得含蓄穩定。卷煙包裝設計形式美探討（論文原稿）。均衡是種不對稱的平衡,雖然是種不對稱的形式,但是通過對視覺元素的處理與協調,使我們在視覺心理上感到平衡。個具有形式美感的畫面,其整體的構圖形式應該是使人感覺平衡的,這種平衡感的主要是指視覺心理上的平衡,而不是物理學上的平衡。均衡能夠打破對稱單呆板的固有感覺,它更加自由,更富有變化。如黃金葉的包裝設計采用了均衡的形式法則,畫面圖形分為大小兩個塊面,產生種前進的張力,傳達產品的重要信息,如卷煙的品牌名稱往往占據畫面的大面積?；蚴菍⒈磉_產品調性的主元素占據畫面主體位臵。如匹狼左上角層次豐富的金沙海浪占據大部分版面,傳遞種面朝大海怡然自得的心境。。整體在視覺上呈現出種均衡的狀態。對比調和的應用對比調和反映了矛盾的兩種狀態。調和產生種前進的張力,傳達產品的重要信息,如卷煙的品牌名稱往往占據畫面的大面積?；蚴菍⒈磉_產品調性的主元素占據畫面主體位臵。如匹狼左上角層次豐富的金沙海浪占據大部分版面,傳遞種面朝大海怡然自得的心境。大小對比中小的出現往往對畫面起到畫龍點睛的對比過于尖銳的時候會讓人感到不舒適,通過調整色彩的明度色相和純度,使強烈的色彩變得含蓄穩定。卷煙包裝設計形式美探討（論文原稿）。均衡是種不對稱的平衡,雖然是種不對稱的形式,但是通過對視覺元素的處理與協調,使我們在視覺心理上感到平衡。個具有形式美感的畫面,其整體的構圖形式應該是使人感覺平衡的,這種平衡感的主要是指視覺心理上的平衡,而不是物理學上的平衡。均衡能夠打破對稱單呆板的固有感覺,它更加自由,更富有變化。如黃金葉的包裝設計采用了均衡的形式法則,畫面圖形分為大小兩個塊面,產生種前進的張力,傳達產品的重要信息,如卷煙的品牌名稱往往占據畫面的大面積?；蚴菍⒈磉_產品調性的主元素占據畫面主體位臵。如匹狼左上角層次豐富的金沙海浪占據大部分版面,傳遞種面朝大海怡然自得的心境。。

4、使事物的個性更加鮮明,有助于增強畫面的藝術效果和感染力。對比在卷煙包裝設計的應用可以分為色彩對比與大小對比。色彩對比色設計上的創新與更完美的展示。在快消品不斷更新迭代的今天,設計師們更應當深入研究形式美法則這些理論性的因素,掌握形式美的內在規律并根據自身品牌的格調找出條形式美在卷煙包裝設計中的新語言。參考文獻王裕能淺談包裝容器裝潢設計的形式美J證券日報社對比是將色相冷暖純度明度不同的色彩分別應用于同畫面。例如色彩中紅色與綠色藍色與橙色黃色與紫色是色相差別極大的兩種色彩,我們稱之為互補色,這種色彩的應用能夠給人醒目活躍的感覺,形成強烈的視覺沖擊力,有效增強畫面視覺效果。例如王冠采用黃紫撞色拘泥整齊的畫面容易流于刻板,因此在藝術創作中,藝術家們往往講究畫面的節奏韻律,通過形體色彩線條塊面各元素的排列組合,產生富有韻味的節奏感,使的包裝設計更加鮮活具有生命力。結語隨著時代的發展,卷煙包裝在方便商品運輸的同時也充分發揮其商業價值產生種前進的張力,傳達產品的重要信息,如卷煙的品牌名稱往往占據畫面的大面積?；蚴菍⒈磉_產品調性的主元素占據畫面主體位臵。如匹狼左上角層次豐富的金沙海浪占據大部。使事物的個性更加鮮明,有助于增強畫面的藝術效果和感染力。對比在卷煙包裝設計的應用可以分為色彩對比與大小對比。色彩對比色設計上的創新與更完美的展示。在快消品不斷更新迭代的今天,設計師們更應當深入研究形式美法則這些理論性的因素,掌握形式美的內在規律并根據自身品牌的格調找出條形式美在卷煙包裝設計中的新語言。參考文獻王裕能淺談包裝容器裝潢設計的形式美J證券日報社對比是將色相冷暖純度明度不同的色彩分別應用于同畫面。例如色彩中紅色與綠色藍色與橙色黃色與紫色是色相差別極大的兩種色彩,我們稱之為互補色,這種色彩的應用能夠給人醒目活躍的感覺,形成強烈的視覺沖擊力,有效增強畫面視覺效果。例如王冠采用黃紫撞色拘泥整齊的畫面容易流于刻板,因此在藝術創作中,藝術家們往往講究畫面的節奏韻律,通過形體色彩線條塊面各元素的排列組合,產生富有韻味的節奏感,使的包裝設計更加鮮活具有生命力。結語隨著時代的發展,卷煙包裝在方便商品運輸的同時也充分發揮其商業價值產生種前進的張力,傳達產品的重要信息,如卷煙的品牌名稱往往占據畫面的大面積?；蚴菍⒈磉_產品調性的主元素占據畫面主體位臵。如匹狼左上角層次豐富的金沙海浪占據大部。

5、中國古代藝術理論中很強調變化,如書法理論中提出若平直相似,狀如算子,上下方整,前后齊平,此不是書,意思為過于拘泥整齊的畫面容易流于刻板,因此在藝術創作中,藝術家們往往講究畫面的節奏韻律,通過形體色彩線條塊面各元素的排列組合,產生富有韻味的式美感的畫面,其整體的構圖形式應該是使人感覺平衡的,這種平衡感的主要是指視覺心理上的平衡,而不是物理學上的平衡。均衡能夠打破對稱單呆板的固有感覺,它更加自由,更富有變化。如黃金葉的包裝設計采用了均衡的形式法則,畫面圖形分為大小兩個塊面,細細看圖形元素主要集中在畫面右側塊面之中,左側留白處理。右側雖然圖形繁復,但黃色色彩給人感覺較輕,左側塊面雖然面積小,但是采用紅色,色彩感受較重,這樣巧妙的處理使整體在視覺上呈現出種均衡的狀態。前文中色彩對比能夠使畫面產生強烈的視覺沖擊力,用,如右下角紅色的純境小印章是大面積冷色中出現的點暖色,打破了大面積冷色帶來的冰冷的視覺感受。卷煙包裝設計形式美探討（論文原稿）。均衡是種不對稱的平衡,雖然是種不對稱的形式,但是通過對視覺元素的處理與協調,使我們在視覺心理上感到平衡。個具卷煙包裝設計形式美探討（論文原稿）do。中國古代藝術理論中很強調變化,如書法理論中提出若平直相似,狀如算子,上下方整,前后齊平,此不是書,意思為過于拘泥整齊的畫面容易流于刻板,因此在藝術創作中,藝術家們往往講究畫面的節奏韻律,通過形體色彩線條塊面各元素的排列組合,產生富有韻味的式美感的畫面,其整體的構圖形式應該是使人感覺平衡的,這種平衡感的主要是指視覺心理上的平衡,而不是物理學上的平衡。均衡能夠打破對稱單呆板的固有感覺,它更加自由,更富有變化。如黃金葉的包裝設計采用了均衡的形式法則,畫面圖形分為大小兩個塊面,細細看圖形元素主要集中在畫面右側塊面之中,左側留白處理。右側雖然圖形繁復,但黃色色彩給人感覺較輕,左側塊面雖然面積小,但是采用紅色,色彩感受較重,這樣巧妙的處理使整體在視覺上呈現出種均衡的狀態。前文中色彩對比能夠使畫面產生強烈的視覺沖擊力,用,如右下角紅色的純境小印章是大面積冷色中出現的點暖色,打破了大面積冷色帶來的冰冷的視覺感受。卷煙包裝設計形式美探討（論文原稿）。均衡是種不對稱的平衡,雖然是種不對稱的形式,但是通過對視覺元素的處理與協調,使我們在視覺心理上感到平衡。個具卷煙包裝設計形式美探討（論文原稿）do。

6、。卷煙包裝設計中的形式美更要與時俱進,通過對形式美法則的研究,探尋卷煙包裝設計上的創新與更完美的展示。在快消品不斷更新迭代的今天,設計師們更應當深入研究形式美法則這些理論性的因素,掌握形式美的內在規律對比是將色相冷暖純度明度不同的色彩分別應用于同畫面。例如色彩中紅色與綠色藍色與橙色黃色與紫色是色相差別極大的兩種色彩,我們稱之為互補色,這種色彩的應用能夠給人醒目活躍的感覺,形成強烈的視覺沖擊力,有效增強畫面視覺效果。例如王冠采用黃紫撞色中國古代藝術理論中很強調變化,如書法理論中提出若平直相似,狀如算子,上下方整,前后齊平,此不是書,意思為過于拘泥整齊的畫面容易流于刻板,因此在藝術創作中,藝術家們往往講究畫面的節奏韻律,通過形體色彩線條塊面各元素的排列組合,產生富有韻味的越激烈,卷煙包裝呈現多元化發展趨勢,產品包裝的功能已不局限于保護商品和方便運輸,包裝被賦予更多的情感色彩和審美追求。研究卷煙包裝形式美能夠激發人們對美的思考,通過對圖形視覺語言的傳化和色彩的表達,達到良好的信息傳達和視覺效果。美的展現是設藝術價值,良好的卷煙包裝設計對傳遞品牌文化,加深品牌形象,增強市場競爭力發揮。。卷煙包裝設計中的形式美更要與時俱進,通過對形式美法則的研究,探尋卷煙包裝設計上的創新與更完美的展示。在快消品不斷更新迭代的今天,設計師們更應當深入研究形式美法則這些理論性的因素,掌握形式美的內在規律對比是將色相冷暖純度明度不同的色彩分別應用于同畫面。例如色彩中紅色與綠色藍色與橙色黃色與紫色是色相差別極大的兩種色彩,我們稱之為互補色,這種色彩的應用能夠給人醒目活躍的感覺,形成強烈的視覺沖擊力,有效增強畫面視覺效果。例如王冠采用黃紫撞色中國古代藝術理論中很強調變化,如書法理論中提出若平直相似,狀如算子,上下方整,前后齊平,此不是書,意思為過于拘泥整齊的畫面容易流于刻板,因此在藝術創作中,藝術家們往往講究畫面的節奏韻律,通過形體色彩線條塊面各元素的排列組合,產生富有韻味的越激烈,卷煙包裝呈現多元化發展趨勢,產品包裝的功能已不局限于保護商品和方便運輸,包裝被賦予更多的情感色彩和審美追求。研究卷煙包裝形式美能夠激發人們對美的思考,通過對圖形視覺語言的傳化和色彩的表達,達到良好的信息傳達和視覺效果。美的展現是設藝術價值,良好的卷煙包裝設計對傳遞品牌文化,加深品牌形象,增強市場競爭力發揮。

7、重要的作用。從古至今,人們不斷發掘和探索對美,對美的追求和定義隨著時代的變遷不斷發生變化。卷煙包裝設計中的形式美更要與時俱進,通過對形式美法則的研究,探尋卷煙包產生種前進的張力,傳達產品的重要信息,如卷煙的品牌名稱往往占據畫面的大面積?；蚴菍⒈磉_產品調性的主元素占據畫面主體位臵。如匹狼左上角層次豐富的金沙海浪占據大部分版面,傳遞種面朝大海怡然自得的心境。大小對比中小的出現往往對畫面起到畫龍點睛的對比是將色相冷暖純度明度不同的色彩分別應用于同畫面。例如色彩中紅色與綠色藍色與橙色黃色與紫色是色相差別極大的兩種色彩,我們稱之為互補色,這種色彩的應用能夠給人醒目活躍的感覺,形成強烈的視覺沖擊力,有效增強畫面視覺效果。例如王冠采用黃紫撞色用,如右下角紅色的純境小印章是大面積冷色中出現的點暖色,打破了大面積冷色帶來的冰冷的視覺感受。卷煙包裝設計形式美探討（論文原稿）。中國古代藝術理論中很強調變化,如書法理論中提出若平直相似,狀如算子,上下方整,前后齊平,此不是書,意思為過于搭配,紫色給人神秘迷幻的感覺,燦爛明媚的黃色有效彌補了紫色帶來這樣的心理感受,傳遞種明朗的陽光假日之感。大小對比大小。重要的作用。從古至今,人們不斷發掘和探索對美,對美的追求和定義隨著時代的變遷不斷發生變化。卷煙包裝設計中的形式美更要與時俱進,通過對形式美法則的研究,探尋卷煙包產生種前進的張力,傳達產品的重要信息,如卷煙的品牌名稱往往占據畫面的大面積?；蚴菍⒈磉_產品調性的主元素占據畫面主體位臵。如匹狼左上角層次豐富的金沙海浪占據大部分版面,傳遞種面朝大海怡然自得的心境。大小對比中小的出現往往對畫面起到畫龍點睛的對比是將色相冷暖純度明度不同的色彩分別應用于同畫面。例如色彩中紅色與綠色藍色與橙色黃色與紫色是色相差別極大的兩種色彩,我們稱之為互補色,這種色彩的應用能夠給人醒目活躍的感覺,形成強烈的視覺沖擊力,有效增強畫面視覺效果。例如王冠采用黃紫撞色用,如右下角紅色的純境小印章是大面積冷色中出現的點暖色,打破了大面積冷色帶來的冰冷的視覺感受。卷煙包裝設計形式美探討（論文原稿）。中國古代藝術理論中很強調變化,如書法理論中提出若平直相似,狀如算子,上下方整,前后齊平,此不是書,意思為過于搭配,紫色給人神秘迷幻的感覺,燦爛明媚的黃色有效彌補了紫色帶來這樣的心理感受,傳遞種明朗的陽光假日之感。大小對比大小。

8、c用,如右下角紅色的純境小印章是大面積冷色中出現的點暖色,打破了大面積冷色帶來的冰冷的視覺感受。卷煙包裝設計形式美探討（論文原稿）。中國古代藝術理論中很強調變化,如書法理論中提出若平直相似,狀如算子,上下方整,前后齊平,此不是書,意思為過于配,紫色給人神秘迷幻的感覺,燦爛明媚的黃色有效彌補了紫色帶來這樣的心理感受,傳遞種明朗的陽光假日之感。大小對比大小對比是指通過視覺元素面積大小主次的相互配合使用,使整個畫面產生生動活潑的視覺效果。大小對比可產生進深和空間感,大的圖形元素會產生種前進的張力,傳達產品的重要信息,如卷煙的品牌名稱往往占據畫面的大面積?；蚴菍⒈磉_產品調性的主元素占據畫面主體位臵。如匹狼左上角層次豐富的金沙海浪占據大部分版面,傳遞種面朝大海怡然自得的心境。大小對比中小的出現往往對畫面起到畫龍點睛的在差異中趨向于同,對比是在差異中傾向于異。對比是將具有不同特征的兩個事物進行對照比較的表現手法,它充分展現事物的差異性,使事物的個性更加鮮明,有助于增強畫面的藝術效果和感染力。對比在卷煙包裝設計的應用可以分為色彩對比與大小對比。色彩對比色的追求和定義隨著時代的變遷不斷發生變。c用,如右下角紅色的純境小印章是大面積冷色中出現的點暖色,打破了大面積冷色帶來的冰冷的視覺感受。卷煙包裝設計形式美探討（論文原稿）。中國古代藝術理論中很強調變化,如書法理論中提出若平直相似,狀如算子,上下方整,前后齊平,此不是書,意思為過于配,紫色給人神秘迷幻的感覺,燦爛明媚的黃色有效彌補了紫色帶來這樣的心理感受,傳遞種明朗的陽光假日之感。大小對比大小對比是指通過視覺元素面積大小主次的相互配合使用,使整個畫面產生生動活潑的視覺效果。大小對比可產生進深和空間感,大的圖形元素會產生種前進的張力,傳達產品的重要信息,如卷煙的品牌名稱往往占據畫面的大面積?；蚴菍⒈磉_產品調性的主元素占據畫面主體位臵。如匹狼左上角層次豐富的金沙海浪占據大部分版面,傳遞種面朝大海怡然自得的心境。大小對比中小的出現往往對畫面起到畫龍點睛的在差異中趨向于同,對比是在差異中傾向于異。對比是將具有不同特征的兩個事物進行對照比較的表現手法,它充分展現事物的差異性,使事物的個性更加鮮明,有助于增強畫面的藝術效果和感染力。對比在卷煙包裝設計的應用可以分為色彩對比與大小對比。色彩對比色的追求和定義隨著時代的變遷不斷發生變。

9、對比是指通過視覺元素面積大小主次的相互配合使用,使整個畫面產生生動活潑的視覺效果。大小對比可產生進深和空間感,大的圖形元素卷煙包裝設計形式美探討（論文原稿）doc的永恒追求,合理利用形式美法則的包裝設計,對提升畫面的美感有著重要的作用。所以對卷煙包裝設計形式美的探索成了項有意義的課題。例如圖黃金葉新的主題元素是由梯形多邊形正方形弧形組成,通過排列組合將這些不同的幾何圖形按規律組織在起,從變化中求得用,如右下角紅色的純境小印章是大面積冷色中出現的點暖色,打破了大面積冷色帶來的冰冷的視覺感受。卷煙包裝設計形式美探討（論文原稿）。中國古代藝術理論中很強調變化,如書法理論中提出若平直相似,狀如算子,上下方整,前后齊平,此不是書,意思為過于,楊辛甘霖美學原理M北京北京大學出版社頁黃帆淺析包裝設計中的形式美J包裝世界。例如圖黃金葉新的主題元素是由梯形多邊形正方形弧形組成,通過排列組合將這些不同的幾何圖形按規律組織在起,從變化中求得統。關鍵詞卷煙包裝設計形式美隨著市場競爭越在差異中趨向于同,對比是在差異中傾向于異。對比是將具有不同特征的兩個事物進行對照比較的表現手法,它充分展現事物的差異性。對比是指通過視覺元素面積大小主次的相互配合使用,使整個畫面產生生動活潑的視覺效果。大小對比可產生進深和空間感,大的圖形元素卷煙包裝設計形式美探討（論文原稿）doc的永恒追求,合理利用形式美法則的包裝設計,對提升畫面的美感有著重要的作用。所以對卷煙包裝設計形式美的探索成了項有意義的課題。例如圖黃金葉新的主題元素是由梯形多邊形正方形弧形組成,通過排列組合將這些不同的幾何圖形按規律組織在起,從變化中求得用,如右下角紅色的純境小印章是大面積冷色中出現的點暖色,打破了大面積冷色帶來的冰冷的視覺感受。卷煙包裝設計形式美探討（論文原稿）。中國古代藝術理論中很強調變化,如書法理論中提出若平直相似,狀如算子,上下方整,前后齊平,此不是書,意思為過于,楊辛甘霖美學原理M北京北京大學出版社頁黃帆淺析包裝設計中的形式美J包裝世界。例如圖黃金葉新的主題元素是由梯形多邊形正方形弧形組成,通過排列組合將這些不同的幾何圖形按規律組織在起,從變化中求得統。關鍵詞卷煙包裝設計形式美隨著市場競爭越在差異中趨向于同,對比是在差異中傾向于異。對比是將具有不同特征的兩個事物進行對照比較的表現手法,它充分展現事物的差異性。